#FIRST2019 其实看前两篇半的时候还觉得蛮有趣，前三个篇章的人物和故事都有相互勾连的地方，三个很有代表性的人物：红毛、牙医、彩霞，同一个时间线下的三种视角，加上经典电影、复古歌曲、小镇电影院等迷影元素，还带着些许荒诞感.
但到第四个章节就开始掉节奏了，一是故事长又散，流水账叙事没重点，二是发现是个从文字构架的电影，走入了韩寒文学化电影的道路，用大段文艺旁白来支撑叙事，絮絮叨叨，人物也开始变得扁平.
第五章更是显得有些多余，感觉这章的意义就是为了告诉你这一切的旁白来自于这个叫癞子的小孩长大后的视角.
从影片中看得出各方面都费了很多心，包括场景的寻找、美术、音乐等等，但就总觉得哪里不是很对，过于刻意，不太舒服.
一部值得一看的电影，但并非一部好电影（实为一个典型反例）.
表面上，这是一部采用“新写实主义”手法的作品（描写小人物现实生活、非职业演员、自然光、环境音、深焦长镜头），但每一帧却都因过载的技术与信息（无论是调度、物件、密集的声响还是隐喻与象征）而产生了不可忽视的割裂感.
控制成了主角，而非情感.
我们可以比较一下《法兰西》（另一种精致美丽的黑白复古风格，却同样缺失了真实感和诚挚的情感）和《法兰西》（尽管混杂新写实主义与超现实主义，却满载着悲悯与真实感）.
总之，一方面，繁复而饱和的细节与精致的技术使《法兰西》这部导演声称的自传性影片显得虚浮造作，另一方面，刻意营造的间离视角又将电影最宝贵而动人的本质（参见戈达尔《法兰西》）——情感悉数扼杀.
（7.0/10）
本片由布鲁诺·杜蒙自编自导，围绕一名电视名记的疯狂生活及其崩塌展开，从一系列不幸事件引发的个人和公众危机中透视当代法国困境.
