重看比第一次观感好很多. 记得以前有个话题问如果可能的话想在哪个导演的镜头下生活,我现在真的好想到兰斯莫斯的故事里去啊,就是感觉明面上大家都疯了,但是疯得好有礼貌,礼貌地互相牵制,然后礼貌地流血,世界畸形又平稳地运行着,每一天都在重复昨天的秩序. 而且他的故事创意都很幼稚所以活起来也不用有什么深度,只要发疯就行了. 意外地喜欢,在人物上看到了自己性格上的影子,剧情构思也是自己高中时想过很多次去做的,属于自己也想拍的东西. 县城的落榜生,高考晚自习的课室灯光,沿着公路及水路,延绵山城,长江水域,瓦楼顶层,集体宿舍,学校中一道拐弯处的斜坡,清晨夜晚,轮船车站...一路开展,有超现实的符号,人物的感情化散在三次水雾般的旅程上,没有诗,却有诗意,若在途中再收容一些城市变迁以及人文化的沿途见闻感知便更好. 总体来说,虽然地图距离上的设置有些不切实际(例如第二次旅程是身无分文骑车从安徽到武汉),但还是比杨超后来那部《我的小天地》要好得多. 导演在这部电影里没有让他们刻意地谈一场私奔式的恋爱,台词省略,亦有很多反悔,迷惘和固执,最终的分别也完全贴合二人性格,倔强的人原来软弱,软弱的人原来更倔强,从此一别,后会还会有期么?萨莉娅生活在三个世界之间:从土耳其逃到日本后,她的小家庭试图保持他们的库尔德传统. 另一方面,五岁时到达的萨莉娅在日本有宾至如归的感觉. 但随后,这个家庭失去了难民身份. 生活变得不可预测,他们在日本的日子似乎屈指可数,而与东京少年聪太相遇后,萨莉娅在身份认同上产生了矛盾,她的成长故事也因此展开.
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