导演很认真地试图把每个人物都刻画出点东西来,可惜生活细枝末节蕴意太丰,一些事往往等到宣之于口时就和片子里的一些表演一样显得尴尬. 片子最后是个不错的升华,打桩声、学琴声、雨声混杂,新生万物正飞速地取代着过往,小洋楼一隅的那些悲惨、愉快、纠结的回忆正随着老人离世、青年老去而无声无息地躲进相片里,悄悄悄悄很早之前就被这部电影的名字吸引住了. 中国电影前三代不必多提,第四代,第五代,第六代都能够给我以触动. “浓浓的哀愁,淡淡的忧伤”,这种反抗,是无力的,却又是诗意的. 所谓的“乡音”,也许就是最后那火车的声音;可同时相比于《回到明天》里火车的转瞬即逝,这里面只闻其声而不见其形,是一种缺席了的存在. 某种意义上来讲,这也只是第四代一次温柔的反抗罢了!.